爱奇艺宣布推出视频“跳看”功能，业内一片哗然。部分网友叫好：“一口气追完一部剧，再也不用忍受那些拖沓的剧情了！”也有创作者和观众表示质疑：“这是对演员努力的践踏！”“剧情被切得七零八落，还有什么观看体验可言？”爱奇艺创始人龚宇在4月23日官宣这个功能时也解释：我们相信客观现实，如果作品足够好，观众自然不会2倍速观看，这个功能也就“白费”了。
事实上，优酷和腾讯视频早已推出“只看TA”和“连播全部看点”功能，观众可以自己选择只看哪个角色的戏份。这场由“跳看”引发的风波，不仅暴露了长视频平台在用户需求与内容价值之间的艰难抉择，更折射出在“效率至上”的时代，当观众的耐心被“快进”后，文化生态面临的潜在隐忧。
一问：观剧体验真的“提速”了吗？
倍速播放、拖拽进度条早已成为许多用户的观影习惯。爱奇艺的“跳看”功能，试图通过技术手段，将这种粗暴的快进方式变得更加智能和精准，声称能够确保用户不错过关键情节。这种技术赋能的效率提升，似乎迎合了部分用户“用最短时间看完一部剧”的需求。
长视频平台竞相推出此类功能，其出发点不难理解。在短视频的冲击下，用户的时间被进一步切割，注意力变得更加稀缺。平台需要通过技术手段，迎合用户日益增长的效率需求，以提升用户黏性和观看时长。龚宇坦言，推出“速看”“跳看”功能，是基于对用户习惯的洞察以及对部分剧集节奏缓慢的考量。他认为，通过人工智能技术分析和剪辑，可以帮助用户更高效地找到自己感兴趣的内容，甚至让一些老旧作品重新焕发活力。
腾讯视频等平台早已布局的“连播全部看点”和“只看TA”功能，同样体现了这种“效率至上”的运营思路。“连播全部看点”旨在将剧集中所谓的“高光时刻”集中呈现，让用户在短时间内了解剧情梗概。而“只看TA”功能则更加直接地将叙事重心聚焦于主角，过滤掉在部分观众看来冗余的配角戏份和支线情节。这些功能看似为用户提供了更便捷的观影方式，但其背后隐含的，是对内容价值和观看体验的重新定义。
二问：“爽点”之后，艺术的回味何在？
然而，一部优秀的影视作品，其魅力不仅在于跌宕起伏的主线剧情和主角的光环，更在于丰满立体的配角形象、细致入微的情节铺垫以及通过视听语言营造的整体氛围。这些元素共同构成了作品的艺术性和感染力，能够引发观众的情感共鸣和深入思考。
前段时间热播的电视剧《以美之名》之中的演员代乐乐，对“只看TA”功能表达了强烈的担忧。她认为，配角在一部剧中承担着重要的支撑作用，许多鲜活的角色和重要的情节线都依附于他们。如果观众仅仅通过“只看TA”功能锁定主角，那么配角演员的努力将被忽视，剧作的丰富性和层次感也会大打折扣。
《大宅门》里的白三爷、香秀，《编辑部的故事》里的牛大姐、余德利，《渴望》里的“童年噩梦”王亚茹......每一个角色都如此鲜活，代乐乐感慨道：“如果它们现在才拍，可能都被跳过去了。”
影视人俞白眉用一个形象的词语“嘬牙花子”表达了对这种行业趋势的无奈。他认为，优秀的作品需要在戏剧性和合理性之间找到巧妙的平衡，而流行的短剧模式则往往为了追求放大戏剧性而牺牲合理性。长视频平台如果也效仿这种做法，通过技术手段引导观众跳过情节铺垫和细节描绘，可能会导致叙事的逻辑性和人物行为的动机变得模糊不清，最终损害作品的艺术质量。
三问：观众真的排斥“慢”吗？
长视频平台对效率的过度追求，不仅可能损害内容本身的价值，更可能对整个文化生态产生深远的影响。著名文艺评论家仲呈祥直言这种做法是“在拼命碎片化”，一语道出了其对文化生态的担忧。
当观众习惯于通过“跳看”“速看”等方式快速消费内容时，他们可能会逐渐失去沉浸式观看的耐心和能力。这种快餐式的消费习惯，不利于培养观众的审美能力和文化素养，也可能导致创作者为了迎合这种快速的需求，而牺牲艺术追求和深度表达。
将目光转向更注重沉浸式体验的戏剧舞台，焦虑的风似乎还没有吹到这里。北京人艺院长冯远征坚信，优秀的艺术作品，最终依然会依靠其自身的质量吸引观众。他认为，走进剧场的观众愿意花八个小时观看一部精彩的话剧，这说明观众并非完全排斥长时间和耐心投入的艺术体验，“未来我们北京人艺也需要有这么长的戏”。然而，他也承认，在影视市场萎缩的背景下，如何让年轻演员被观众认识和喜欢，是一个需要重视的问题。他强调，科技可以改变生活，但不应绑架生活，“我们不焦虑，会继续坚持对艺术的原则。”
在追求效率的同时，长视频平台更应该承担起维护内容价值和引导健康文化生态的责任。过度强调“爽点”和“效率”，可能会导致内容创作的同质化和低俗化，最终损害平台的长远发展。对于那些精心打磨、注重细节的作品，平台可以考虑弱化或关闭“跳看”“只看TA”等功能，引导观众沉浸式观看，体会作品的完整魅力。
